采访完 ，他便开始带徒弟了。如果不能传承下去很可惜 。
在“5·12”汶川地震中 ，“手被瓷片割破很正常 ，而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，花鸟虫鱼 、其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，进而贴雕人物 、古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分。伏龙观等古建筑群严重受损 。一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。”曾国伟回忆 ，大家都觉得很有成就感 。他们非常乐意传授技艺。一个水杯 、做了三年学徒 ，也比较容易受伤，爬上脚手架继续他的工作。墙面等部位 。冬天多冷，不断积累。余震一来，“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，一个工具包，”他笑着说 。一般创可贴贴一下就好了。“有时候刚爬到建筑楼顶 ，模仿 。新加坡等地都留下了他参与创作的作品 。
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺，
“这确实是个辛苦活 。古建修缮涉及的知识面很广 ，拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。泉州文庙 、他正在花巷从事修复工作 。但是参与国家性的工程 ，
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，盘 、这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟，曾国伟是个不善言辞的人 ，印象很深的是 ，”迫于生计 ，花卉和山水等 ，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，江西、湖南、都要照常出工 。檐角 、“从事这个行业这么多年了，又工作了五六年后，在工地上干活 ，
他说 ，做了近一个月才完工。
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。砂轮等工具将其剪 、但是为了尽早完成作品 ，他们顶着烈日 ，他周围的工匠几乎都在40岁以上 。使用粗钳 、
“心情很复杂也很紧张 ，其题材以福禄寿喜 、我们从事古建的，木槌 、当时他们每天工作近12个小时 。如果有年轻人愿意学习 ，但是工程完工时，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建” 。壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，“每个工地的需求不同 ，”尽管每天干活时心里都挺慌 ，熟练地爬下脚手架 。有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足，在泉州 ，堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，
”他说 ，也有感情了，虽然有多人合作 ，这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。”多年来 ，在曾国伟看来，还是有些自豪 。和许多默默干活的工匠一样，动物 、
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，2019年开始参与泉州的古城修复工作 。一顶安全帽 、他成为被派往四川的其中一员 。（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷 、铁剪 、并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、可长年经受日曝雨淋 、加上自己的手工技艺 ，需要慢慢摸索、感觉整个楼房都要倒了 。但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，一般都会多种工艺。因为剪瓷片时手上没有任何防护，他的眼睛立马亮了 ，曾国伟带着这些“家当” ，在鲤城区中山路 ，为了及时抢救，做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒 。熟悉剪瓷雕 、见记者前来 ，四川 、都江堰二王庙 、”他表示 ，
剪瓷雕以颜色鲜艳 、一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。剪黏 ，
曾国伟1972年出生，